1932年生まれ、東京都出身。1952年に俳優座演劇研究所付属俳優養成所入所。「七人の侍」(‘54年)のエキストラの浪人役でスクリーンデビュー。その後「人間の條件」(‘59-‘61年)、「用心棒」(‘61年)、「切腹」(‘62年)、「影武者」(‘80年)、「鬼龍院花子の生涯」（’82年）、「乱」(‘85年)など日本映画史に残る様々な作品に出演。小林政広作品には「春との旅」（’10年）「日本の悲劇」（’13年）に続き３度目の出演となる。1975年より後進育成のための［無名塾］を亡き妻・宮崎恭子と主宰。2015年には文化勲章を受章。2017年10月14日（土）～11月12日（日）まで、主演舞台「肝っ玉おっ母と子供たち」を能登演劇堂で公演し、その後全国巡回予定。
1990年生まれ、大阪府出身。NODA・ＭＡＰ番外公演「表に出ろいっ！」のヒロインオーディションに合格。「シャニダールの花」（’13年）で映画初主演を果たし、「小さいおうち」（’14年）ではベルリン国際映画祭最優秀女優賞を受賞。「リップヴァンウィンクルの花嫁」（’16年）では日本アカデミー賞優秀主演女優賞を受賞した。
東京都出身。「大地の子守歌」「青春の殺人者」（ともに’76年）でブルーリボン賞新人賞など９賞受賞。平山秀幸監督の「愛を乞うひと」（’98年）で日本アカデミー賞最優秀主演女優賞を受賞。仲代達矢とは「乱」（’85年）、時代劇専門チャンネルで制作したドラマ「果し合い」（’15年）に続く３度目の共演となる。
1951年生まれ、京都府出身。劇団「状況劇場」で注目を集め、退団後、数々の映画やドラマで活躍。「東京タワー 〜オカンとボクと、時々、オトン〜」（’07年）で日本アカデミー賞最優秀助演男優賞を受賞。現在NHK大河ドラマ「おんな城主 直虎」（’17年）に出演中。
1964年生まれ、神奈川県出身。「歩いても 歩いても」（’08年）「青い鳥」（’08年）で毎日映画コンクール男優主演賞受賞。「テルマエ・ロマエ」（’12年）ではブルーリボン賞主演男優賞、日本アカデミー賞最優秀主演男優賞を受賞。公開待機作には「空海―KU-KAI―」（’18年）がある。
1954年東京生まれ。15歳の時フランソワ・トリュフォー監督の『大人は判ってくれない』(1959)に衝撃をうけ、映画監督になることを決意。第８回城戸賞受賞をきっかけに映画、テレビの脚本家として約15年間活動する。1996年初監督作品『CLOSING TIME』を製作し、モンキータウンプロダクションを設立。
『海賊版＝BOOTLEG FILM』(1998)、『殺し』(2000)、『歩く、人』(2001)、『バッシング』（2005）をカンヌ映画祭へ出品。『女理髪師の恋』(2003)、『愛の予感』(2007)、『ワカラナイ』（2009）、『逢う時は他人』(2013)をロカルノ国際映画祭に出品。なかでも『愛の予感』では第60回ロカルノ国際映画祭 最高賞含む4冠同時受賞。特に海外での評価が高い。本作で長編16作目となるが、殆どの作品がオリジナル企画で、脚本、プロデュースも務めている。
● フィルモグラフィー
1996 『CLOSING TIME』 / 1998 『海賊版=BOOTLEG FILM』 / 2000 『殺し』 / 2001 『歩く、人』
2003 『女理髪師の恋』/ 2004 『フリック』 / 2005 『バッシング』 / 2006 『幸福』 / 2006 『気仙沼伝説』 /2007 『愛の予感』 / 2009 『ワカラナイ』 / 2009 『白夜』 / 2010 『春との旅』 / 2011 『ギリギリの女たち』 / 2012 『日本の悲劇』 / 2013 『逢う時は他人』短編Jeonju Digital Project
2016 『海辺のリア』
『海賊版＝BOOTLEG FILM』(1998)、『殺し』(2000)、『歩く、人』(2001)、『バッシング』（2005）をカンヌ映画祭へ出品。『女理髪師の恋』(2003)、『愛の予感』(2007)、『ワカラナイ』（2009）、『逢う時は他人』(2013)をロカルノ国際映画祭に出品。なかでも『愛の予感』では第60回ロカルノ国際映画祭 最高賞含む4冠同時受賞。特に海外での評価が高い。本作で長編16作目となるが、殆どの作品がオリジナル企画で、脚本、プロデュースも務めている。
● フィルモグラフィー
1996 『CLOSING TIME』 / 1998 『海賊版=BOOTLEG FILM』 / 2000 『殺し』 / 2001 『歩く、人』
2003 『女理髪師の恋』/ 2004 『フリック』 / 2005 『バッシング』 / 2006 『幸福』 / 2006 『気仙沼伝説』 /2007 『愛の予感』 / 2009 『ワカラナイ』 / 2009 『白夜』 / 2010 『春との旅』 / 2011 『ギリギリの女たち』 / 2012 『日本の悲劇』 / 2013 『逢う時は他人』短編Jeonju Digital Project
2016 『海辺のリア』
仲代達矢 讃、讃、讃!!
朗読劇「死の舞踏」の稽古中だったと思う。ボブ・ディランの歌に「オン・ザ・ロード・アゲイン」というのがある。同じタイトルを冠したロードムービーのシナリオを仲代さんに渡した。コピー台本である。
数日後、無名塾のSさんに仲代さんの感触を訊いた。
「認知症の話なんだよなあ」と仲代さんが仰っていたとのこと。そのニュアンスは、照れ臭さと困惑が一体となったものだった。(認知症の役は、凄く難しいと後に仲代さんは、言っていた)そんな仲代さんの背中を押したのは、Sさんだった。「こういう病気を抱えている家族は沢山いる。共感を得ると思う！ 演ってみたらどうですか？」と。
『海辺のリア』はこうして船出した。仲代さんとの三度目の作品。仲代達矢と言う稀有の役者を丸裸にしてみたいという思いもあった。それが無謀な試みであることも判っていた。それでも、今ボクの出来ることは、このシナリオを現実化する以外にはないと確信した。数十回の改訂の末、『海辺のリア』と改題し、印刷台本とした。仲代さんに連絡し、正式に出演の了解をとった。後は、資金集めだ。幸い、日本映画放送の宮川さん、そして、社長の杉田さんがのってくれた。
無謀な試みに、無謀にも賛同してくれる人たちが集まり、『海辺のリア』は撮影に突入した。
今の日本映画がどういう状況にあるか、知らぬ存ぜぬを貫き通していたボクは、それでも、この映画の完成時、恐怖におののいていた。今の日本映画とは、全く違ったアプローチだったからだ。しかし、その恐怖心は、ボクの妄想だと知った。初号を観た、仲代さんのお弟子さんらが号泣しているではないか！ 仲代さんの満面の笑みも見えたようだった。
雑念を全て取り払い、ひとりの人に贈る映画を初めて作った。仲代さんに向けて集中した。その結果が報われるものだったことに、ボクはひとりほっと胸を撫で下ろしたのだ。
御年８４歳の仲代さんが、全身全霊を賭けて演じる桑畑兆吉に、心を打たれない人は、いないだろう。
それは、迫真を通り越した、圧倒的な熱量に溢れている。こんな演技が出来る人を、見たことがない。
それでもボクは、撮影現場での打ち上げで、こんなことを言った。
「これで終わりじゃ、シャレにならないですからね！ 次を撮りましょう！」
と。
そうなのだ。次を撮らなければならないのだ。この映画は、仲代さんの新境地かも知れない。しかし、到達点では決してない。あくまで、通過点なのだ！
毀誉褒貶覚悟の上での、確信犯でいよう。そうボクは、自分に念じている。
誰かの言葉ではないが、常に、「代表作は次回作！」なのだ。
仲代さんにとって、今は、その通過点を突破したに過ぎないと、ボクは思っている。
２０１７年２月１５日
小林 政広
数日後、無名塾のSさんに仲代さんの感触を訊いた。
「認知症の話なんだよなあ」と仲代さんが仰っていたとのこと。そのニュアンスは、照れ臭さと困惑が一体となったものだった。(認知症の役は、凄く難しいと後に仲代さんは、言っていた)そんな仲代さんの背中を押したのは、Sさんだった。「こういう病気を抱えている家族は沢山いる。共感を得ると思う！ 演ってみたらどうですか？」と。
『海辺のリア』はこうして船出した。仲代さんとの三度目の作品。仲代達矢と言う稀有の役者を丸裸にしてみたいという思いもあった。それが無謀な試みであることも判っていた。それでも、今ボクの出来ることは、このシナリオを現実化する以外にはないと確信した。数十回の改訂の末、『海辺のリア』と改題し、印刷台本とした。仲代さんに連絡し、正式に出演の了解をとった。後は、資金集めだ。幸い、日本映画放送の宮川さん、そして、社長の杉田さんがのってくれた。
無謀な試みに、無謀にも賛同してくれる人たちが集まり、『海辺のリア』は撮影に突入した。
今の日本映画がどういう状況にあるか、知らぬ存ぜぬを貫き通していたボクは、それでも、この映画の完成時、恐怖におののいていた。今の日本映画とは、全く違ったアプローチだったからだ。しかし、その恐怖心は、ボクの妄想だと知った。初号を観た、仲代さんのお弟子さんらが号泣しているではないか！ 仲代さんの満面の笑みも見えたようだった。
雑念を全て取り払い、ひとりの人に贈る映画を初めて作った。仲代さんに向けて集中した。その結果が報われるものだったことに、ボクはひとりほっと胸を撫で下ろしたのだ。
御年８４歳の仲代さんが、全身全霊を賭けて演じる桑畑兆吉に、心を打たれない人は、いないだろう。
それは、迫真を通り越した、圧倒的な熱量に溢れている。こんな演技が出来る人を、見たことがない。
それでもボクは、撮影現場での打ち上げで、こんなことを言った。
「これで終わりじゃ、シャレにならないですからね！ 次を撮りましょう！」
と。
そうなのだ。次を撮らなければならないのだ。この映画は、仲代さんの新境地かも知れない。しかし、到達点では決してない。あくまで、通過点なのだ！
毀誉褒貶覚悟の上での、確信犯でいよう。そうボクは、自分に念じている。
誰かの言葉ではないが、常に、「代表作は次回作！」なのだ。
仲代さんにとって、今は、その通過点を突破したに過ぎないと、ボクは思っている。
２０１７年２月１５日
小林 政広
